“檐花点滴春清，寸心惊。香断一炉沈水，一灯青。”戏曲声声，水袖翻花。阵阵清风，抚掠性急斑驳，棠梨依旧，清冷几千春。

出袖，手心向下，五指张开，动作还未理顺，又将水袖扬起，捎带腕，腕带时，又急于绕袖。水袖凌乱地扭在一起，阻挡了手的环绕，导致重心不稳，摔倒在地。我站在练功房里，反复练习着绕袖的动作，可结果总是无情的相似。老师静立一旁，意味深长地笑着。

终于，她将我从地上扶起，轻轻地将袖上拧皱的棠梨抚顺：“你知道你为什么总是练不好吗?最大的坏习惯就是过于性急！记得你之前练台步时也是过于性急，基本的脚步都没有练好，就想着连贯动作，最后走出来的步伐没有丝毫戏曲的美感可言。水袖功也一样，无论什么动作，都得步步拆分，步步理顺，才可连贯。要想练成，必须改掉性急的陋习！”谆谆教诲若棠梨花香，驱走了心间翻滚的急躁。举手到眉边，拱手到胸前；云手如抱日，指手到眉间。我缓缓做着准备动作，磨刀不误砍柴功。食指用劲而有力，拇指搭住中指指根部，形如兰花。气带腰，腰带肘，肘带腕，腕带指。冲袖，若山川河汉，有“雪净皎绡落刀尺”的豪迈；似出水青云，有“扶摇直上九万里”的轻飘。柔中带刚，反复练习这一个动作，直至熟练。搭袖，迅急地将袖抛起，可又因性急，还没找准位置，就急于落袖，又成败笔。心中不断下决心，压下躁动的心，反复重复单一动作。绷脚，脚尖点地，脚跟向上提，如飞梭穿花，似莲回波浪，又似星点微落。“劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑”，娇音宛转若晨雾笼身，如清风拂面，红云十里波千顷。

清晨，我与朝露为伴，听戏曲声声“袅袅十里醉春风”；黄昏，我与落日余晖比肩，“马行千里，不洗沙尘”；深夜，我与窗外星辰为友，舞棠梨水袖，“俗虑尘怀，爽然顿释”……

舞台上琵琶声悠扬萦绕着清淡的水墨腔，氤氲出“大珠小珠落玉盘”的灵动，灯光下水袖垂下，落下月露星点。脚步回环，“看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐且散愁情。”声音婉转勾连，先是长音一拉，如哀鸟幽鸣，随后路转峰回，游丝般滑拂水面，最后一沉，如山谷沉寂的回响，伤离愁绪。长抛水袖，似流水落花转折无痕；挥袖具有苍龙搅海之势。云步向前，玉色长带，柔弱纤纤，手似棠梨开花落，燕飞来，鸟飞去。明亮的眼瞳被泪水盈满，流下，凄凉。沉入戏曲声声，浸入棠梨朵朵。

“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”朵朵棠梨，枝头玉砌，宛如千堆雪。棠梨幽香成径，从容淡雅之美沁人心脾，沉入心底最宁静的海底。

哲学家弗朗西斯曾说：“弱者失败，会抱怨这个世界；而强者受挫，会改造自己。”水袖飞舞间，我一直在努力化粗粝之恶为甘甜之酒，纵性情使然，亦可心底生光，簇簇锦绣。

海棠未雨，梨花先雪。风起，棠犁举，流年醉，粗粝能甘，纷华不染……