故事在人的交流中扮演了重要的角色。一个好的故事，发出的光芒能够温暖人，甚至改变人；一个国家的故事，也彰显着文化的底蕴，传播着民族的精神。

要明白“好的故事”究竟为何，必须从“故事”本身来分析。故事，是对某件事情的描述，是一种讲述者和聆听者之间的交流方式。好的故事在内容上有着丰富的情节，并在形式上能够引起听众的共鸣和兴趣。说书人说“欲知详情，请听下回分解”，此时听众们便会不满地嚷嚷起来，这是情节悬念的作用；更有口技人，以一桌一椅、一扇一抚生动演绎火灾场景，吓得听众“两股战战”，这是形式生动的作用。此外，源远流长的经典神话、戏剧、小说，无一例外都有着深刻的、突出人性之美的精神文化内核，比如愚公移山与西西弗斯推巨石，都体现了人对无可攻克的困难的反抗精神。

好的故事能够以形式的精巧和情节的动人跨越时空进行传播，其所蕴含的精神被听众所吸收、发扬。对于听众来说，他们有着如光般温暖，有感召鼓励的力量。语文教材中的《木兰诗》，曲折的剧情让读者心神摇曳，凝练的语言令世人过目难忘；其高歌女性反抗束缚、保家卫国的精神内核，更让这段故事经久不衰，最终漂洋过海，向全世界展现了中国女性的风采。日本的《木兰》画作，迪士尼两次翻拍《花木兰》电影，无不彰显了木兰故事的力量。

或许，对于《木兰诗》的创作者来说，这段故事只是为了记述那个时代女性的光辉；但好的故事，就是能够跨越时空，为不同时代的人们注入精神力量。

流传千年的故事已为经典，但经典不该被束之高阁，而应随着时代不断注入新的活力。故事的听众在改变，故事的内容、形式也要不断进步。正如明代百回本《西游记》是在前代西游故事的基础上加以创作，《西游记》也在当代被翻拍为更加直观的影视作品；在形式上不断更新进步的同时，今天衍生出许多“孙悟空”的新故事，比如《西游记之大圣归来》，在原著的基础上赋予孙悟空更复杂的人物形象，涉足了更广阔的主题。这样的创新，能够扩大故事的受众，增强故事的力量。但是创新不是歪曲恶搞、生搬硬套。就像迪士尼的新版《花木兰》，将木兰的成功归结于天生的超能力“气”，这完全颠覆了木兰故事的内核，必然水土不服，遭受冷遇。

中国有很多好故事等待发掘，承载着中华民族的底蕴。我们在讲故事时，既要尊重经典，也要适当创新形式、创造内容。好的中国故事像一扇窗户，听者从中看见的是中华文化；又像一架桥梁，吸引听众走向故事中的世界。