西南联大的诸多教授中不乏极具个性之人。论狂狷，则无人出刘文典之右，当他得知沈从文晋升教授的事情时，勃然大怒道:“在西南联大，陈寅恪才是真正的教授，他该拿400块钱，我该拿40块钱，沈从文该拿4块钱。可我不会给他4毛钱！如果沈从文都是教授，那我是什么？我不成了太上教授？

”刘文典才华横溢，很是被诸人敬重，但刘文典因为烟瘾发作，又买不起鸦片，也没有向学校请假，便擅离职守，不顾一切地去磨黑讲课赚钱，使西南联大的教学受到了极大影响。一代国学大师，却因不守规则而被西南联大开除，真的可惜、可叹。

由此不难得出，个性张扬并非坏事，但是只有在规则之内的个性，才可被世人接受，越过规则的界限，则难逃脱被个性“反噬”的命运。在近现代书法艺术的发展中也是如此。自书法艺术创生以来，个性便是各书家不懈的追求，钟繇笔力凝如山，右军挥洒飘逸，颜鲁公结体端庄……正是他们在字体规则内的个性张扬，促进了书法美学的不断发展更新，进而使书法成为中国艺术的一大文化符号。“没有个性的书法家，只配称作匠人”是王澍先生的一贯号召，诚然，像书法这类强调个性化表达的艺术门类，如果一味谨守其他法帖的特点，必然难以有所成就。

然而个性绝不是越过规则的臆造。近来丑书盛行，便是越过规则的“个性”。所谓的激进者乃至以针筒为笔，喷墨为字，这能称作个性表达吗？当然不能，书法是基于字体规则与集形法则的艺术，是日常书写的艺术化。脱离了规则的根系，再个性化的书法也是了无生机的枯枝败叶，这样的书法家也终将成为世人眼中哗众取宠的跳梁小丑，很快就会被历史风尘掩埋。不少人有这样的误解，狂草不就是规则之外的个性华光吗？颠张醉素的书法又有几人认识呢？实则并非如此，草书看似是随意圈点，实则每个符号都是各部首的简化书写，极其讲究法度规则，恰如写意画，再怎么泼墨落笔画出的《泼墨仙人图》也是仙人外形仙人气象，而不是散乱无意义的墨点。即便是郑板桥杂糅各书体要素而成的“六分半书”和主张宁丑勿媚的徐渭的作品也还是规则之内的个性表达。

所谓字如其人，李白《上阳台贴》浪漫随性，怀素《自叙帖》简净明了，流传下来的法帖碑刻无不是规则内个性光辉的彰显。这种守法度规则的精神也融入他们的精神品质，而想来那些“射书”的艺术家们，也必然是希望借由“个性”而不讲究规则的蝇营狗苟的人，又何以与书法大家平起平坐呢？

个性固然是火种，是光辉的引子，但脱离了规则的界限，则是开成花灾的玫瑰，不是绚烂，是荒芜！

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