宣纸如雪，不声不响落于赭色的木桌；薄云似雾，忽疾忽徐行向青黛的天际。疏星淡月倾一壶清光，砚台映出点点乳白珠玑，狼毫挥洒，溅起朵朵墨花，成就一幅远山近水的国画。

我未曾观遍江河湖海，亦未曾历尽五岳山峦，便在诗词歌赋，翰墨丹青中领略自然的风姿。“水光激滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，那是西湖水温柔朦胧的碧波；“空山新雨后，天气晚来秋”，那是终南山清新静谧的秋夜；“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”，那是洞庭湖翠白交织的剪影；董源之画，平淡天真，水色江天，是水的波澜不惊；范宽之作，对景造意，写山真骨，是山的端庄壮丽。

我不知它们真形如何，但我见得它们的神韵、它们的魂魄，渗入诗文，显于墨图，凝为经典。

我于山水中触及文化，于变迁中触及永恒，于天工中触及真意。沧海桑田，一瞬千年，高山化为峡谷，深海化为平原，一切都有尽头，无物能够永久，变者，即不变。但在无尽时光中，总有一些刹那被收为永恒，就像黄河长江见证华夏成长，就像泰山庐山见证王朝兴替，它们无法永存，但可以永恒。“今人不见古时月，今月曾经照古人”古时山水何样？今时山水可同？所见之山水究竟是风景还是历史？

于是，诗画的山水，真实的山水，古时的山水，现在的山水，都成了时光的印记，流传下一段很长很长的过往。

蹀躞于山水间，不经意地读懂一些，那是它们一生的沉淀，是风景，是文化，是经典，是永恒。