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春、江、花、月、夜，单是这五个字，就是一篇绝美的断章。良辰美景，赏心乐事。是张若虚创造了《春江花月夜》，抑或是《春江花月夜》成就了张若虚。“在这种诗面前，一切的赞叹都是饶舌，几乎是亵渎。“闻一多先生说，”至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下的那些最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也洗净了吗钥向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路要张若虚的功绩是无从估计的。““有限”与”无限”，”有情”与”无情”，似乎诗人面对这些的时候都会发出一样的感慨。无论是东坡的”寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟，哀吾生之须臾，羡长江之无穷”，还是王勃的感慨，或者曹植的“天地无终极，人命若朝霜”，或是我至爱的阮籍写的”人生若尘露，天道邈悠悠”，这样的惆怅都是深深植入文人心中的情愫。人生苦短皆因情。然而张若虚却自有不凡之处。人对于万物固然是如蜉蝣一般，但他说”人生代代无穷已，江月年年只相似”。用发展的眼光看问题，看到了矛盾的对立与统一。在一定条件下矛盾双方是可以互相转换的。人在用生命延续着，而江月相较之则成了一成不变的什物了。绝望是一种唱响，悲歌自古都有人在演绎，所以成了桎梏。文人年年哀春复叹秋，而张若虚所拥有的则是更超脱的宇宙意识，使得文章的境界不寻常。毕竟是盛唐，也有足够大的胸怀去包容。闻一多先生说院”这是更敻绝的宇宙意识浴一个更深沉，更寥廓，更宁静的境界浴在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。“然而真的没有悲伤吗钥读《春江花月夜》后部分，常常让我想到”少年不识愁滋味”。是年少的哀愁，尽管是悲伤，但总是有那么一些轻盈的步伐。这样的忧伤不沉重，却恰到好处。他不像杜甫，不会写”安得广厦千万间”。老杜这样的悲情歌手，常想着他那潦倒的样子，多少让人心酸。张若虚的《春江花月夜》不过是一次小小的展望。因为年轻，因为是少年时代的憧憬和悲伤，所以一切都没有那么沉重。我想，在我们这样的年纪也会有这样的感伤。登高或者临海，总是或多或少有这样的感觉。宇宙万物的包容与广大，常常让我们觉得自己很渺小。而世间万物皆有轮回。朝菌是轮回一天，蝉是轮回一夏，我们的轮回是一生，不过百年。上古大舂，八千岁为春，八千岁为秋。然而终究是有尽头的。我们在结束一个轮回的时候，生命的传递使得另一个轮回又开始了。”而自其不变者观之，则物与我皆无尽。”个体总会以新的方式在延续着。比及《春江花月夜》，我更叹息的则是张若虚。对他的记载，几乎很难找到。从来没有一本史书是专门记载过他的。通常他只是在介绍别人的时候被提到几句，实在”可怜”。或许这真的叫生不逢时。因为他生在唐朝，那是李杜的时代，有数也数不清的文人墨客，不多他一个，也不少他一个。幸而有了《春江花月夜》，才不至于这个平淡的名字被遗忘。就像他自己所表达的那样，他的名字，也在以某种方式，不断延续噎噎。