一幅画图，则一处景，画中有景，景中含情。点点墨花尽世纷，道墨痕诉尽人间沧桑。

墨，一纯之色，而其则万种色。千万之黑凝于体，成就了墨。淡墨、中墨、浓墨，水与墨美地接铸就此奇妙之五色。

当思大于山水中时，天下礴之势而融其，是时之墨，山中鸟兽之绚皮，而万绿中之泉一瓢，不然则秋枫林中之火叶。群山为黑，唯水独白。墨虽为黑，而为诸山为翠，墨亦非白，而雾合绕于山。

古人以此墨人写物写沧桑，画山画水画离殇，此墨朱出幻天地一方，氤氲出一幅烟雨江南。白墙，黑瓦，小桥，流水便从那画纸上随墨香深植于人心墨，钟于宣纸，惟在那宣纸上才肆散，然见其无穷。

梦浓墨，于宣纸上寥寥数笔，其墨乃晕染之，流出王羲之兰亭序，腾出徐悲鸿之马图，那人间之势，乃清晰跃然在何处？为宣纸之上。宣纸随其思之深而稍滑，轻触由墨书而出者，若触之文之重，古之深幽。

取一方砚，沃以少温水，把一块墨锭细研，时仿佛在此一方小砚上止之，澄。墨锭载一史之重，跨超千载，至今此世。今虽有那墨，然则由墨粉与水之火矢何足人迷醉也？

惟自在那砚前细研，才得其墨之空与缥缈乎。磨墨如一场严而严之典，此既谓墨之重，同是中国传统文之敬。

人在磨墨，墨磨人亦在。或曰画情，而余则谓此画犹有情，其墨亦能视人世纷，能品人生如梦。

墨，宛然一位窈窕之江南女子，婉淑之美，至雅。此从墨滴入水中时之势乃可知。当一滴墨滴入水中时，其非即散于水中之，而分为一股丝，冉冉没底，向四围散，此烟而非烟，如丝而非丝之绳，便是那墨雅之魂。

几场雨后，墨在此多情柔之江上开朵朵素清之花，不与牡丹比贵，不与莲花比清，但自默于国史之侧，在那宣纸上晕染出偏画地。

江南水与墨之交中氲而出，而墨亦在江南之间出雅望。此江南不知在画中，其画中有着一处烟雨江南。

那墨，为人之离合，题扁之思乡之心，装着史之兴衰起。此墨已非墨，而一从史尘中缓步而出之老，宠辱不惊为默而，听潮起潮落，云卷云舒。

笔几番勾挑，那一处处山水奇乃跃然，画画虽不速写者略，亦无素描之立体，更不具画之妖娆，然则彼宁静淡画。

苦练素描，或能将原画原模本地摹写在纸，而苦练画画不尽地写出原画，以墨含一礴之势，独之神韵，非人人能画也。

墨香如故，流水潺潺，江南之墨已融我心，那墨，庶几可，而不触，墨，世间最美之色，即如那江中，止于缥缈之间？

恐是不知矣，但记其极致之间，曾有那一抹墨澹。